古典乐坛的沧海遗珠有很多，今天为你介绍这一位——小提琴家埃里卡·莫里尼（Erica Morini）

　　《纽约时报》的音乐评论家哈罗德·荀伯格曾将莫里尼描述为“可能是有史以来特别伟大的女小提琴家”，尽管她并不喜欢这种说法。

　　她说：“小提琴家就是小提琴家，我将被视为小提琴家，而不是女性音乐家”。正是作为一个这样纯粹而简单的音乐家，埃里卡·莫里尼赢得了始终如一的高度评价。

　　在世界小提琴演奏艺术中，能够取得大师级地位是不多见的，尤其是在20世纪的初期，当时以海菲茨及艾尔曼等人为代表的新时代天才大师层出不穷时，女性演奏家要挤身在这豪华的阵容中就更为稀少了，然而莫里尼却是例外。

　　她的天才特性和高超的演奏艺术使得她如同凤毛麟角般的在高手如林的男性演奏家中占有一席之地，堪称强中更有强中手的特级天才！此外，她的录音也只有零零星星地被低调再版，因此想要收藏也可说是一件难事。

　　埃里卡·莫里尼最初跟随父亲学习小提琴，5岁就能拉奏艰深的《流浪者之歌》，7岁考入维也纳音乐学院师从奥托卡尔·舍夫契克，并获评价道：“她知道所有不能教的东西”。

　　当她于1916年在指挥家亚瑟·尼基什带领莱比锡布商大厦管弦乐团和柏林爱乐乐团初次亮相时，她那与幼小的年龄不相符的娴熟演技，曾经感动了所有聆听过她演奏的人，并被亲切而又激动地将她赞誉为“天才少女”。

　　1921年，17岁的莫里尼踏上美国，首场和纽约爱乐合作的演出便获得满堂喝彩，评论家们更是将她称之为当代最优秀女小提琴家.

　　自此，她便花费了大约两年的时间在美国各地进行旅行演出，然后她又重返欧洲继续发展她的演奏事业，经过了七年多的环球旅行演出之后，她终于重新回到了美国，并在那里长期定居了下来。

　　她在二十世纪早期的小提琴家中占有十分特殊的地位，一般来说女小提琴家都有温柔细腻感情的演出，这一点莫里尼也不例外，但她不仅有上述所提到的优点，还兼有丰富的文化艺术修养，演奏风度及举止均是灵活及浪漫感十足。

　　莫里尼是一位拥有高超技艺的小提琴大师，左右手敏捷而平衡以及丰富的表现能力，虽然身材娇小，性格温柔，但在演奏大型的协奏曲和一些具有艰难的小提琴作品时，同样可以爆发出豪放的激情，当然在细腻时就更得心应手了，使人一听就心醉！

　　同时，她也是一位技巧全面的演奏家，和海菲茨一样，十分注重音阶练习，并认为这是训练双手最有效的方法。此外她对于换指八度的技巧掌握，在她看来，这种伸张性的指法，对左手全面能力的提高很有帮助。

　　天选团队

　　她的演奏风格十分鲜明且富有感染力，掌握作品演奏都是轻松自如而风姿优美，她尤其擅长演奏萨拉萨蒂的西班牙舞曲作品，在演奏这些舞曲作品时，她那充满强烈个性的节奏感和本能的韵味，往往给人们带来一种满含自然气息的活灵活现的意境。

　　莫里尼一生中其实演奏了大量的小提琴作品，究其推出的唱片来看，她足以称之为是一位较为全面的演奏家，只是相对来说，她对古典主义作品更为偏爱一些罢了。

　　在DG公司推出的这套《埃里卡·莫里尼小提琴艺术纪念套装》中，我们得以发掘到她迷人的个性以及非凡的音乐才能，这是第一套汇集了她为 American Decca、Westminster和DG录制的所有唱片，其中至少有八张专辑是首次以CD方式发行。

　　她的协奏曲、独奏曲和室内乐曲目涵盖从巴赫到葛拉兹诺夫，在她的职业生涯中，她与她那个时代特别伟大的指挥家合作过，如富特文格勒、库塞维兹基等人。除了使用Guadagnini小提琴，她还使用1727 年的“Davidov”斯斯特拉底瓦里小提琴演奏作品。

　　资深乐友亲测评价道：“早早就入手这套唱片，听得不能自拔，真是拉得太美了。我原本感觉玛茨有点像女版西盖蒂，后来发现莫里尼更多构成这种对应。就是高度的朴素，同时又有充分的感官美，表现深刻的时候一点也不“装”。玛茨的风格深处，偶尔有种“阴”的东西，莫里尼却没有。

　　我曾反复听她与捷克裔美籍钢琴家法库斯尼（Rudolf Firkusny）合作的贝多芬《第三号奏鸣曲》，太了不起了，种种超凡技艺与顶级审美反复融合，每一个乐句，每一次呼应，都传达出很多东西。但整体上，又是一种简洁。

　　以前，一位演奏家向我提起西盖蒂的简洁朴素，而这也完全可以用在莫里尼身上。简洁，真是非常、非常重要的品格。尤其是对比时下的很多演奏，它的价值则会越来越多地体现出来”。天选